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为什么在金庸古龙50年后,武侠戏女主横行

2020-12-16来源:娱乐播报网编辑:佚名标签:

文章导读
说一下已经开始刷屏的《有翡》。我是一个可怕的娱乐盲,在这之前连赵丽颖和王一博都认不出来。所以不讨论剧本身了,既然关乎武侠,那么就来聊一个长远一点的话题,关于现在这种&ldq

说一下已经开始刷屏的《有翡》。

我是一个可怕的娱乐盲,在这之前连赵丽颖和王一博都认不出来。所以不讨论剧本身了,既然关乎武侠,那么就来聊一个长远一点的话题,关于现在这种“带刀女主”横行的现象。

如果你是95后生人,你可能会觉得这非常正常。可在我这个年龄段看来,武侠剧里女主横行,甚至是开“单核”,是一件新鲜事儿。

在我小时候,“闲书”被分成两类,言情和武侠。武侠是男人的,言情是女人的,泾渭分明,说句粗鲁的,就跟男的上男厕所女的上女厕所一样。没想到一晃到现在,世界变了,言情还是女人的,然而武侠也变成女人的了,动刀动枪的都是女人,感觉像是男厕所都被她们占领了。

同事在办公室投屏看《有翡》,我问女主角是谁,她们说拿刀的。我问男主角是谁,她们笑而不语说不重要。我说我想起来了,你们别以为原著我没看过,这剧不对,女主应该双刀不是单刀。她们说哎呀呀你又来了,管她双刀单刀,爽就好。

这就是我发现很多人看女主的心态。荧幕前的人变了,女观众已经有一点“把武侠从男人处夺走”的意思。

这一切都是在几年间发生的。

从历史上说,今天男频女频上的一切武侠,甚至包括多数的仙侠和玄幻,其主要源头都是上个世纪的“新派武侠”。而“新派武侠”的代表就是金庸古龙。

在那个年代根本没有所谓的“大女主”。武侠小说是成人的童话,但在那个年代首先是男人的童话。

你去看那个年代武侠小说的封面就知道了,封面上如果是男的,那么核心主角肯定就是这个男的:

如果封面是女的?对不起,核心主角肯定还是男的。比如这部《萧十一郎》:

古龙的小说里是完全没有大女主的。他写的小说可以叫《湘妃剑》,但你放心主角绝对不会是什么湘妃。在古龙笔下,江湖是李寻欢、楚留香们的天下。楚留香才一出场,船上就自带三个关系不明的女人。

金庸小说里也基本没有。金庸主动尝试过两部女主作品,一部是《越女剑》,一部是《白马啸西风》,恰好都是短篇,所以也是最不重要。

反倒是梁羽生创作过一些更女主向的长篇,但和今天的所谓女主戏也不相同。

总之,不太可能想象他们会去尝试一部今天的《有匪》《夜行歌》这样百万字体量的女主小说。如果在五十年前,周翡再酷、再有个性,大概也一定不是核心。她要耍刀,也得等谢允耍完了剑再耍。

当然了,有人一提到这个就说是“局限”,这并不是什么局限,只是时代特征,由那个年代的市场和读者决定的。

当时的武侠都有一些共同的东西。比如男生的事业总比女生重要。

男生的最高价值是自我实现,就像郭靖。而女生的最高价值是帮助男人自我实现,就像黄蓉。

男观众可以在这种武侠里迅速代入自己,找到爽感。一个男人很容易就把自己代入楚留香、杨过或者韦小宝,事业成功,爱情丰收,功成名就。但是女观众不行。

女性看当时的武侠小说,往往只能在夹缝里收集一些零碎的快乐,就好像逛一个性别游乐园,男的什么项目都可以玩,女的只能玩其中几项,许多“爽”的诉求满足不了。

当一个女性很热衷于事业,她在武侠里去代入谁?很难。总不能去代入灭绝师太吧。我之前一篇旧文里说,《倚天屠龙记》就是一部女性事业的溃败史,事实上金庸小说基本都是女性事业的溃败史,郡主不当了——赵敏,公主不当了——建宁,堂主不当了——殷素素,教主不当了——任盈盈,掌门不当了——纪晓芙,事业都是溃败。

当时如果一个女观众真的渴望看女性成功史怎么办?大概只好去看冯宝宝潘迎紫的武则天。

而今天,在距离金庸古龙的时代半个世纪之后,情况截然不同。

我觉得所谓这种“带刀女主”风靡的开篇,正是2000年的《卧虎藏龙》,后来许多“大女主”都能在这上面找到影子。

影片当时之所以那么成功,引起的冲击波那么巨大,很大程度上就是大家觉得这个角色和过去的女主太不一样。

一方面,玉娇龙不成熟,做事冲动,不顾后果,爱作死;但是另一方面她独立意识极强,像匹烈马一样无法驯服,绝不把命运交于人手。哪怕我作死了自己,那也是我的事。

玉娇龙的爱情,也是爱情为人生,不是人生为爱情。罗小虎只是罗小虎,根本不能束缚她。

所谓经典,就是后来的人物总有你当年的影子,哪怕二十年后的周翡也不例外。从这个意义上说,玉娇龙是荧幕上第一个闯“牵机阵”的。

现在,屏幕前大量的拥趸是95、00后的女生。

她们超级强的自我意识,更让周翡这样的女主横行无忌。

这一代女生有勇猛的一面。她们是平权时代的原住民,在她们出生的时代,女生面对男性基本没有什么卑弱感。

她们过得其实一点都不轻松,面对的职场竞争其实空前激烈,压力巨大,被kpi追着跑。但她们又很有爆发力,你会发现同一个岗位上往往女性比男性更优秀、上进,吃苦耐劳。

面对爱情,她们有所期待,但是又极度不愿意被束缚,失去自我。

甚至会觉得与其被男性挑选,不如我来挑选男性。

还有一些年轻女生,已经早早地不愿把太多东西赌在爱情和男人上。她们相信事业才是永远不会背叛自己的东西,没有了谢允,我周翡还是周翡;但如果没有了破雪刀,我将屁都不是。

除了这勇猛的一面,她们也还有另一面,是眼下年龄和阅历带来的无力感。

比如刚刚步入社会,渴望竞争,但却又怯于竞争。

又比如渴望卓越,希望自己与众不同,但又不断感觉到自己似乎很平凡。这都是如今一代的女生心事。

传统武侠里,作者根本无暇为这种少女心事代言,他们忙着先去哄男性了。女性受众只能到夹缝中去寻找这样的“独立”桥段,类似于黄蓉离家出走,赌气去乞讨这样的情节。

好比说旧的武侠是一个很好的品牌,但却只给女性生产副线。

现在的女主武侠则是堂堂正正让你“爽”。周翡就是明着渴望打出四十八寨,跨出洗墨江和旧桃源,标榜要让“刀尖永远向前”。这就是让一个同龄女生帮你实现你的夙愿。

而且,她的设定让人没有太大的距离感,包括很清瘦、单薄,并不是满分的美丽。还有很多普通人常见的毛病,比如路痴。

除了有一个厉害的老娘之外,她各方面都和荧屏前的你差距不是十分大。

厉害的老娘:

所以方方面面,都可以让你代入。

毕竟,所谓成长,其实就是一个不断发现自己平凡的过程。那么让武侠故事里的一个女生去替我不平凡,也是一种很快慰的事。

替我去不平凡:

最后,关于“大女主”还能火几年,我觉得这取决于制作方的集体态度。

当一种题材的新鲜感慢慢消逝之后,就看能不能继续挖掘角色的深度,进行更有价值的探讨。

最需要避的坑,大概就是故事扁平化,一味把精力都放到嗑CP上去,那么受众会越来越下沉和狭窄,制作方则循环往复地错下去,还自以为在适应市场,其实已经被牵机阵大卸八块。

衷心希望,各路片方除了哄男主迷和女主迷之外,也别忘了我们武侠迷,要多用心在深度和质量上。

毕竟我们并不是那么在意男女,只关心好坏。

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